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固然李小飞有本人的玉人辅助，然而，他动不动就爱好使唤何美美
离开家的那天早上天下着小雨，我在小凳子面前哭了好久也说了好久
小凳子仿佛能听懂我说的话，它默默地目送我走出大门
那眼神里分明有哀怨、鼓励和不舍
有那么一刻，我真的不想走了
但是为了我的学业和前途，我还是决绝地离开了已经和我的生命融为一体的小凳子
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
隔一段时间，尤其是陈粮，生出些虫子，便要晒粮了
不晒到小虫子全死，人是还要晒粮的
农人晒粮就是认准一个理的
农人就要粮像粮，容不得霉变或虫子去骚扰，农人总会想出些办法，让自己粮食平安起来
我老是让本人展现得坚忍，但本来一部分的功夫，泪液早就仍旧在眼底打转，在意中奔腾，不过属于我的自豪不敢让它落下
泪液有功夫变换不了什么，只会让真实留心我的人担忧，我不愿如许，不愿你为我伤悲，但我的摆脱，真实仍旧使你伤悲
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